影史最伟人的黑帮片50周年了！

命官能的控制充满活力。《教母》就看起来一个象征官能的神话，平庸且有书面记事（如同上帝的箴言）。这就是为什么在这类喜剧片当中非常少须要警察。

神话故事亚历山大·加利的他设计是弗兰克·辛纳特尔，主人公塑造滑稽的是《群雄游魂》里的马乔。这种暗示没有任何确凿证据，但它仍然实际上，因为它碰巧适用了我们对这种什么事的一切都是象。气氛和神话故事就像里奇沃那打磨的怀中的胭脂一样，在或许和发展史间守候。从一开始看来就有一个内嵌的code，低声告诉我们要认为对于奇观一幕的控制。这不恰巧是喜剧片的主题吗？

这种惩罚的社会生活秩序是片子的本体。再一的一个晚上，马龙·白兰度客串演出的桑尼奋力所伤而倒下医院里，马丁推测，最终的审理近在眼前所。于是，他和乳酪师恩佐站在医院皆面，这两个穿着深色毛衣的小个子爱人设法释放出来来者不善的气息，因为不怀好意的警察局来了。

斯特林·海登客串演出的警察局冲破了马丁的下巴，但他来得太晚了，因为从常青藤毕业、曾加入陆战队的马丁敏锐地察觉到，他点烟时手并没有颤动：这或许证明马丁是为了这个三兄弟而生的——那是我们离开迷宫的真恰巧入口。

没过多久，我们就等来了复活，海登所客串演出的无能警察局被枪杀致死——曾有他在镇上展现出最在手的小牛肉的餐馆里吃饭，地铁在几英尺皆呼啸而过。

在《教母》续作的前所第三部喜剧片当中，行动计划的重要官能常常如此令人陶醉，以至于我们的双手和观念关怀都毕竟不时会挽回。

或许这恰巧是我们希望的。

这种重要官能是喜剧片的自我意识所在。同时，这也就是为什么从发展史的出发点来是非这些片子时会显现出来歧异。1970八十年代初期，银幕随之而来了两场最初期单一喜剧片制作的肇始，这说是好像看来很有用，也很难以置信。那是《五支原曲》《于是又一两场喜剧片》《生死狂澜》《迟暮》和《不间断的逝去》等最初锐之作涌现的早期。

我指的是那些展现了吓人的、被误导的、充满令人难忘的失败者的片子，这些两姐妹看起来孤独在小说是当中或身始终保持美国的恐慌当中的真实本体人物，而没有被电影主人公上的繁荣所重塑。

《迟暮》

这批最初喜剧片人也从恩师或皆国制片人的同期几部当中汲取能量：《无产阶级的慎重魅力》《阿基尔，上帝的惊恐》《两个英国小女孩与欧洲》《梅蒂娜的苦泪》《阿姆斯特丹于是又一的探戈》《呼喊与细语》，甚至还包括威尔斯的《真品》和马丁·达拉斯的《富城》。

因此，《教母》看来很适合摆在这些几部之列：科波帕上过喜剧片学院，对改变美国喜剧片业展现出丰富多彩的一切都是法。这不行不是小型化的兄弟姐妹实质上世上的一个无与伦比图案吗？在这个世上，本体人物就像《五支原曲》简短的尼科尔森或《不间断的逝去》简短时赶走吉姆·布顿客串演出的罗伊·卡帕汉后漫步离开的埃利奥特·古尔德一样，对世上不已幻灭。

《不间断的逝去》

这看来是活着的最佳早期（同时也起因着滥杀无辜）。在《教母》续作的前所第三部片子间，无与伦比的科波帕展现出充沛的精力和需求，拍得摄了《完大阴谋》（1974），这是对最初世上当中单一情报机构的境况的最不祥的预兆之一。

以致于，在威廉·卢卡斯和史蒂芬·片子的带动下，同一个科波帕（他一直是一个情感纷争的人）将试图充满活力喜剧片商业官能的紧接。因此，如今回头去看《教母》，观众很难以看到最初期、最初颖的东西与紧接商业官能梦幻的自我意识间的冲突。如果你住在银幕附近（或者只要你认为它的实际上），你信服就见过那些附庸风雅的爱人，他们的装扮和对话在不大高度上都都是那些经典喜剧片学来的。

典型「我时会给你一个你无法拒绝的条件」的古老担忧，如今听完好像看起来的抚摸。因此，留意自己这是一句人们可能会从盖世太保或其他紫色霸权的杀手那里听完到的台词可能会是精确的。

《完大阴谋》

此皆，1972是一个多事之秋：拉娜·费舍尔击败了鲁道夫·波尔斯基；马丁·肯尼迪拜访了当近现代；人类于是又一一次夺下年初期球；科罗拉多州设法重最初制定监禁；斯图加特奥运时会上起因了恐怖袭击；李森指数降至1000点以上；纽约特区的最初桥酒店起因了赶出事件；几个年初期后，肯尼迪在总统大选团当中以520比18蝉联任副总统总统大选。这些事件仅仅是发展史着重。它暗示了曾有的喜剧片不能跟上或公平竞争对待我们在现实当中所面对着的恐慌。

最初桥事件的后果可以被暗示为对当权者的巨大报应和种自由的光明天都。但别忘了，1972年11年初期，有多少美国人希望肯尼迪当选（他受益了4720万张选票，占去普选的60.7%）。

这是一个令人震惊的世上——我们都这么说是——尽管在1972年，很可能会本Magazine的读者恰巧以造就的模式奇怪的是地接触着官能、、种族男女平等、女权主义者和红色思一切都是。但这只时会让大多数人更加痛苦。

《教母2》

我这样说是是为了说是明，《教母》当中的权威意味暗示着对喜剧片表现手法社会生活秩序以及英雄式怪物的惊人自我意识的紧接。因此，《教母》曾有时会被看做科学知识和勇于的先兆。

但从2022年回看，我们如何能够或多或少邪恶霸权的、去人官能的马丁沦为了「只谈赚钱」的任副总统式本体人物，他坐在邪恶霸权当中，冥一切都是着社会生活秩序的弱小，伊藤着这个三兄弟如何去便是任何希望离开它的人？但是，或许也没有人会一切都是到，没一切都是到科波帕时会拍得出《教母3》（1990）那样现代版恐慌而不准确的喜剧片。

从政治官能的出发点来看，《教母》和《教母2》的保守高度无疑。这可以从未婚社会生活秩序的亦非置疑和未婚的稀缺当中显出。但它在像里奇沃这样的片段的质感当中是最难以看得的。这是一种慢官能需求，即一切都要最合适。不拖泥带水是一种偏执。

《教母》所彰显的令人难忘典型警察国家的教会：它是一种曾为亦非质疑的社会生活秩序和虔诚地尊重礼拜的模式。因此，这第三部喜剧片可以被解读为以银幕有声早期为着重的表现手法情调的高峰之作。这就是我们常说是的「一幕适时」，即一组选材细致和摄影优美的画面，相结合最初意和连系，而且涉及到喜剧片制作的每一个环节，因而也须要大厂的支持。

在科波帕所移去的设计团队当中，他本人合办的西洋镜公司（Zoetrope）是于是又一的喜剧片电影院之一——而他却仍然希望在科罗拉多州北部修缮起原有的银幕王国。

我不确定科波帕算不算一个作者制片人或一个有远见的艺术家（就像希区杜克、威尔斯或斯科塞斯那样），但他应是一个暴戾而谦恭的教母。他了解并信任希尔顿、石塔莫罗里斯、迪亚和托马斯·默奇等合作好朋友，他拍得了第三部充满了迷人的混混男主角的喜剧片，我们像恩佐或罗宾逊门扎一样作准备沦为这个家庭成员的一员。像格林伍德、通用汽车公司或西蒙顿·斯特奇斯等制片人一样，他喜欢和他的保安人员、当红好朋友待在四人，而我们也一切都是沦为早先当中的一员。

这就是我们一一去看这些喜剧片的原因。我们盼望沦为爱人。

时值50周年纪念，我们又该如何是非《教母》续作的前所第三部片子？恰巧如此前所所承认的那样，我作准备说是什么于是又看一遍它们，因为我沉醉于电影主人公上对孤独直接和迷人的渲染——美妙的一幕适时——和一群魅力四射的人的展览品。

然而，我为自己的审美观不已羞愧。我认为它们是无与伦比的喜剧片——《教母2》是建立在额皆的雄心顶上的，而《教母》也毫无疑问是现代版瞩目之作。但我反过来一一切都是，这种无与伦比喜剧片所理解的传统文化是否适用我设法带入其当中的孤独和经历。我是一切都是说明，这些几部愈发缺乏幽默、爱人和不确定官能。而这是我希望的一神论。

片子当中的爱人都是谁？桑尼的儿子（你还记得她的名字吗？）就是当爱人拒绝参加谈话——更不用说是争论时，被置入画面的那种家庭成员。还有桑尼的女儿康妮（石塔莉娅·夏尔饰），但我忽视在对该片的任何比对当中，她都是一个被忽视的主人公，看来仅仅是一个实用官能的儿子。

马丁的第一任儿子阿波罗艾瑞是一个非常刻划的主人公，但她的钟嘉欣极少，并且因针对马丁的一次谋害而被炸成散落。当然，主人公最吃重的杜波尔多三兄弟的未婚是黛安·唐尼客串演出的凯。

我只不过曾忽视，凯是对于起因在马丁人身的什么事不已最惊恐的本体人物。她想到他的邪恶霸权的自我意识，仅仅是作为最从外部的受害人，更是作为他兄弟姐妹的儿子。

对我来说是，《教母3》最令人的是她一切都是与马丁和解的模式，而她明明有各种恰巧当的理由反对者他。但她只能随即爱上他，如果他们以前所可能是爱恋的——而这一点很引人注意吗？我甚至曾有推测，凯可能会时会去指证马丁，并遭受随之而来的报复。如今，任何观众都可以从这些喜剧片当中抽身而出，对其精确官能不已满意，但对其享乐且无穷尽的刑罚不已愤怒。

那么本刊本年快要推出的「影史最佳」告示牌时会起因什么波动呢？十年前所，《教母》和《教母2》在影评人的告示牌里分别位列第21位和第31位。但在制片人的告示牌里，《教母》高居第七，《教母2》排名第30位。

我猜一切都是，在上半年的投票决定当中，很多原有社会生活秩序时会被冲破。我无法一切都是象《记》（1958）如何还能保持稳定其榜首话语权。迷影界的最初霸权应时会专注于只不过20年的喜剧片。而且我认为，不大现代版分投票决定人将胆怯《教母》续作喜剧片。

《教母3》

但这种投票也没有那么重要，就像我们一直顺应的政治官能投票决定与我们孤独的事物及其缺陷的关联也越来越小。我不认为全最初期民调一贯时会对《教母》经久不衰的充满活力时会归因于毕竟的影响。

都是，爱人们将继续电视直播这些喜剧片，并对一个梦幻当中的世上不已怀念，在这个世上里，像马丁这样始终保持重压之下的年长儿子可以在参加弟弟的升天礼拜的同时，逮捕他所有的敌。这仍然是这一续作当中最在手的无常情节，是作对的片段和创造官能的死亡（我忽视）的平庸展览品，由令人钦佩的人道且有为的托马斯·默奇操刀。一切都是一切都是艾尔·奈里单膝请罪地的看好像，这样他的必杀技就时会让巴尔齐尼从回廊上下坠下来。

这是托马斯最无与伦比的部分几部（当然，它也离不开罗伯特、罗伯特·埃文斯和派帕蒙派拉蒙影业的层层把关——这是种系统的现代版分）。它也是美国喜剧片当中最细致地展览品阴沉但得意洋洋的纳粹主义的几部之一。这也是我们必须勇于地摒弃的无趣，即《教母》续作喜剧片当中有秘密组织的刑事犯罪和黑帮主义的舞蹈。

在这些片子当中，我们膜拜每四人谋杀，并分享实施谋杀堆栈的快感。它们就像我们所一切都是象的最令人震惊的一样喜怒无常。它们使我们蔑视。无法掩饰的是，对于我们所鄙视和愤怒的人来说是，它们时会是而出名的；也。

因此，当我们意识到这第三部喜剧片是如何实在种系统所要求的东西的时候，我们才有理由对自己的快乐有所抽离。要特别注意幽默感或理性主义的缺失。要想到特里多不得不在《教母2》的简短处死去，是因为后台老板忽视那是我们希望和期待的。

以致于，50年后，在马丁·凯泽尔客串演出的弱者和傻瓜的形象之下，特里多看来是这个三兄弟当中最古怪和最有自我批评美德的人，和我们更相似的人。

迟早没一切都是到，如果有那么一天的话，我们必须放弃一个尴尬的或许：这是一个喜欢看那种展现出讨人喜爱的超人的喜剧片的特里多社时会，尽管这些超人可能会时会把我们丢到太浩湖的深处。当地有一种说是法忽视，泉水是如此水和和潮湿，以至于骸骨时会被保实际上湖底，不时会浮出水面。我不想到个当中虚实。这可能会只是又一个人们不应认为的辛纳特尔的神话故事。

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