异性恋作家 为什么擅长写恐怖小说？

婴儿房是最惊悚的一个人口众多。同时，父母亲通常只需要温和的主人翁就能挖掘和陷入黑影。玛姬的两个作者脚色，虽然偶尔西北面冷却下，但都举例来说道真正。

那个的时代的女童所承均受的舆论压力很大，必需没有对抗地承担社则会强加给她们的“幸福父母亲主妇”的脚色。玛姬是一位重要的作者，同时也是一个父母亲主妇，并且给与了父母亲主妇的身份，这是她那从前男人必需要给与的。这两种脚色间从内到外显现出了舆论压力，舆论压力也来自于她对自己的期望，以及她的妹妹、家人、出版商和读者群的期望。

这种舆论压力为玛姬的所有创作注入了活力，也让她真正地代表了她所处的的时代。1956年，大学生西尔维亚·普拉斯在给男友的信里头面想象了这样一种贫困：“有父母亲、有床、有迷人的老朋友，有一个华丽又刺激的家，天才们用真正味的主菜后在厨房里头喝先杜松子酒，读自己写就的长篇小说道。”凯瑟琳·塞克斯顿在她的诗《父母亲主妇》的章中谈到“有些女人们嫁给了屋子”。玛姬创作的题材是二次世界大战英美两国男人高度重视的核心，普拉斯的传记作者称20世纪50世纪末为“玛姬·霍华德的十年”。她的创作组合成了她那个的时代英美两国男人的秘密上曾。她叙述的主人翁组合成了对 “男人神秘感”的坚实反驳，说明了了父母亲主妇在面容自负的外表下的接二连三和憎恨。

英美两国上世纪里头面叶是一个既空前繁荣又极不稳定的的时代，战争留下的阴霾挥之不去。为了替代征召入伍的妹妹和兄弟而进到劳动零售商的女童们被劝回父母亲，即使家住确保的居民区，家里头有闪闪发光的新电器，她们仍感觉到不快。英美两国和苏联都顺利进行核弹试验，一场大规模的社则会变革正在顺利进行。所有这些舆论压力在玛姬的创作里头面都是显而易见的，她的创作说明了英美两国父母亲贫困的黑影秘密的同时，也传达了一种对父母亲以外的混乱世界的深切心理。在民权运动之前的几年里头，她之前在努力解决种族性别歧视疑问。当时，包括她妹妹在内的阿拉伯人都在努力争取被精英中下阶层接纳，她描绘了英美两国社则会反犹太主义的缓和气氛。她在主人翁里头面设下的心理故事片，往往表现为对自我从结构上覆灭的憎恨。

玛姬的创作还是被夸大了，一方面因为它以男人贫困为里头面心，另一方面也因为其里头面一些创作的体裁被普遍认为“微不足道”，或者根本不会混为一谈。《鬼侵略》偶尔被普遍认为是故事片写就得引人注意好的鬼主人翁，而《堡垒》则是故事片侦探长篇小说道。《纽约时报》为玛姬发的讣告曲名说道她是“经典惊悚长篇小说道（《摸彩》）的作者”。但这种偷懒的混为一谈方式为对玛姬能用故事片探究人格深处的高超手法是不公正的。

自亨利·乔治以来，没有哪位作者能如此成功地探索惊悚的心理影响，在我们所憎恨的事物里头面寻找打开心灵最黑影角落的箱子。“我之前喜欢……利用憎恨，给与它，解释它，让它造就依赖性”，玛姬曾这样谈到。她相信，在我们的憎恨和犯罪里头面，我们发掘出了最真正的自己。

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