《我们都要好好的》向前为何强烈反对四处寻找接儿子，究竟谁对谁错？

对于刘涛的又首部的火热古装剧《我们都要好好的》，因为是凸显了弱势群体上的一些女性因为始终在家之外，全职太太懒散。得不到爱有的关切，也越发了与弱势群体的脱轨，不会实现个人的经济效益人心。所以这部剧引发了许多全职太太的共鸣。可能是情景喜剧吧，有一定有新技术的民族特色与女角的光环，所以寻觅比一般的全职太太更幸运，

她不舍又忍无可忍地便离开了心爱的孩子，到自觉之外讨生活，授予了自己的经济效益与人们的授权，继续寻觅了曾一度的自己。

似乎配角的脚步和寻觅这二个人物的名字也是夺得比较耐人寻味的，脚步始终是脚步的，不管是在自己的出版事业还是在自己对于事情的了解最上层。都是比始终在原先的寻觅，很低了很多个阶梯，所以他们的三观与流行文化就让是不在一个水平线上的。而他们彼此之间唯一的交集，就还残存了他们的甜蜜的升华，儿子罢了。很是碰巧，他们并不会因为自己的儿子能继续走去到一齐。

所以当寻觅在忍无可忍之时，离开了他们的家中时，一向以出版事业为中心的，

脚步很是反对寻觅来接自己的儿子，还在寻觅把孩子接走去的时候还决意地莫名其妙。

可见这个时候的他还是比较把自己在出版事业上的爱挫有首部分是在责怪寻觅的，再补足此时的脚步只有儿子在一旁了。似乎在此部配角不会谁错谁对，如果却说错的话，那只能却说是这个时代的错吧。