异彩纷呈的多元视角，打开一扇认识朝鲜现当代雕塑艺术之窗

八十年代90八十年代，北韩现代文学水彩画开始陆续在国内外的艺术展出和艺术品市场登台。但是，不少公开展示的小说偏向于装饰和都由题性格调，比较单一。眼看早就上海和城市趣味空间合办的“北韩现代文学水彩画艺术展”,展出的近百幅北韩现代文学水彩画小说，期之中达60余年，在影视作品、都由题、技巧和格调等方面之多元丰富，相当可观我们以往对北韩水彩画艺术的认识。

▲卞昌润 《好朋友》

据创作者张立行介绍，本次展出经过数年筹备，展品从上海泽艺空间10多年来所收藏的北韩民族特色的水彩画家的数千幅出类拔萃水彩画小说之中精选出来的。泽艺空间王家孙湘泽对北韩水彩画的文化史发展传统性、艺术谱写现况从各不相同的角度进行了系统的学术性疏理，为我们重新断定和了解北韩现代文学水彩画艺术提供了一个很好的亟欲。

描绘各不相同人群格局的人物画是本次展出的一大亮点。无论是都由题性的还是展现无论如何的现实生活的；也不论是唯美的、的大唯美的还是意象的，各有令人震惊印象深刻的佳作。比如崔武光的《死神》，小说尺幅不大，高仅64公分，但其艺术解决问题极具匠心：一位也许刚刚还始终保持战争惊恐冻馁当之中的北韩陌生人，此刻裹朝鲜军队的军用外衣，外衣的一角依傍着军用罐；女孩最喜欢的布玩偶悬挂在她的身后方；她左手抚摸的朝鲜军队平时大便的瓷砖挑战杯，还避过麦芽糖蒸腾的热空气；陌生人神情宁静，眼光坦率迎接向没有人。取材是黑头，而女孩的脸却置身于在温馨的冻光当之中。整个画面虽只有北韩陌生人一人，但是观众通过画面所唤起的或许无数没有露面的朝鲜军队兵员对于陌生人的助人和心地善良，“此时；还有胜有声”。《死神》构思之巧，运笔之妙，艺术感染力之强，绝不在那些宏篇巨制之下。

▲崔武光《死神》

又如崔龙学的的大现实都由都由义人像小说《熙珠》，展现了画家融洽的唯美文采。小说画面纤毫毕现，形象精致入微。画家通过光影的运用于，凭着对基调笔触的引人注目，使画面之中男人光亮着清爽的浅黄色。构图小说，似乎看不出绘画目的的遗留下来，如同高精度的可视录像，却真正远的大了“朴实而不腻，细致而非真”的精湛的艺术效果。卞昌润的《好朋友》、《故乡的人》等小说聚焦于成人形象，虚实深蓝色，清新生动。朴永哲的男人人像系列小说则光亮出难得的都市韵味。

▲崔龙学《熙洙》

而俞光林、 侄子镇、卞昌润、崔春南、李秀光、白学明、李静赫赫等北韩同时代画家的风景、静物水彩画，笔触灵动，极富抒情的诗意和现实生活的情趣，充满著生命的质感。

▲俞光林 《露后下午》

在展出小说之中，我们还可以看到一些与我们所看重的北韩都由流谱写格调值得注意的水彩画小说。比如，北韩曾为水彩画画家洪铭美的《牧歌》，基调笔触甚多有欧洲传统绘画的神韵。她少年时曾在日本武藏野艺术大学学习艺术。而权景洙的大尺幅小说，气势宏大，充满著同时代艺术的寓意构成政治性。

▲洪铭美《牧歌》

在本次展出之中，还有不少北韩“老水彩画”同样值得关注。这里所说的北韩“老水彩画”都由要是称之为八十年代50、60、70八十年代由北韩水彩画家所谱写的小说。这些小说影视作品极其丰富，绘画技法多样，既有传承自俄罗斯、前苏联唯美都由义格调的，也有不少独创了西欧传统绘画技巧，从之中可以可知北韩现代文学艺术谱写几十年来的艺术发端，为分析北韩现代文学水彩画艺术发展史提供了视觉文化史文献铜器。

▲沈正植《黄昏的碧湖》

编辑：姜方

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