“好好享受你的上山，别着急，朋友。”

在沿路底下面自拍的歌者，还是扎扎实实在境遇底下面认知和实践真理的形而上学家，是反对黑奴、秉持“少数人不遵从”信仰的斗士。

《查理去；还有》底下面，查理的一次牢狱之灾。

霍华德收到信后，立马作品显现出《查理去；还有》作为回信。查理得去说是“想都别想！”，得去坐牢，但即使坐牢也能梦幻。他在梦幻底下面相遇一位脚戴镣铐、裤打补丁，却和他平起平坐的奴役堂兄弟。他们相互恭贺，临别时朝对方初显现出茅庐，显然在说是，“就让渴求奔向少数人的归途”。“就让渴求”这句话在山谷底下面注目，在文中本数间连绵不绝。“去菲奇Fort”和“去；还有”虽是不同初期的作品，却是一个整体，“就让渴求”的主题贯串两本文中。

瓦尔登湖并非是逃避管理工作的圣地，斯宾诺莎的隐遁境遇是对形而上学理想的实践，是在寻找生命的本真意味。这也是一种管理工作，这十分相似的管理工作即使艰苦危险，他也无所惧怕。在查理心底下，翻山越岭追求少数人的旅行者老友正是在好好这十分相似的管理工作；而在霍华德心底下面，对象征物奴役的旅行者的怜悯甚至超越了“就让渴求少数人的归途”本身，政治意味显然大于形而上学意味。这还是看似无政府主义色彩的斯宾诺莎思维吗？也许毕竟。但又有什么数间的关系？霍华德在这底下抛显现出了一个富有可玩性的问题：斯宾诺莎的人声100多年后的注目还是他的人声吗？

查理被禁锢监狱却从在墙上的作描画底下面获得了“；还有”的少数人。

斯宾诺莎在《瓦尔登湖》底下面的回答是：“；也，在某种原则上内还是从前的人声，它的法力与可爱就在此。它不仅把许多人多次重复一遍的钟声多次重复，还多次重复了果园底下面的一部分人声；正是一个邵底下面美杜莎所唱显现出的一些昵语和乐音。”

比起“菲奇Fort”苍劲的手绘，“去；还有”的色彩更为鲜明，描画法更为具动感，内心更为饱满，查理硬挺挺的络腮胡形像显然也更为亮了。我常想，零售化气息浓厚、看似务实意识的英美两国显现出现了不少杰显现出文艺作品，何以大家要把这位遗世独立的“刺儿头”斯宾诺莎尊为意识奠基石呢？也许因为他居于虚幻的另一端，有了他，英美两国人的内心才亦会达到诡异的平衡状态，一如老子留给了拘谨的的精灵任性大方的境遇态度。这种冲突或许能使人保持活力，让那些就让管理工作的“D.B.霍华德们”在心底下面长期留着一份念想，也潜藏着一股劲儿，不致被虚幻基本上吞噬。斯宾诺莎亦会时刻提醒我们：你也长期想着去灌木邵沿路吗？

说是到灌木邵，我们很容易想到另一位名字很像斯宾诺莎的西班牙描艺术家查理·卢梭。斯宾诺莎准备灌木邵散步的时候，他刚显现出生，然后规规矩矩地活了大半辈子，某一天突然操起描画楷文中起了灌木邵。在他的作品底下面，各种木本植物密布，动物穿行其底下面，一切都看似了原始意志力。梵高看后吓了一跳，以为这位卢梭不是在的城市而是在灌木邵底下境遇。一个世纪以后的霍华德也在灌木邵底下沿路，然后 走进描画室就让管理工作。不管是梦底下面的灌木邵还是虚幻底下面的灌木邵，它们可能都看似法力。那么，霍华德亦会在灌木邵底下面挖掘到什么呢？

旅行者虽脚隙镣铐，但内心很快乐。

02

把斯宾诺莎的生命体验隙进五次的绘本作品底下面

霍华德使用的是英美两国零售插图底下面比较常以的手绘意念：投影的几何卡通片形像、冲突维度的设计、饱满的描画法。他们常以丙烯釉平涂设色，在此之上用喷绘隙先入显现出双斑和可视的特效，最后用彩铅补笔以达到增加色彩鲜艳、混合紫色或刻描画确实的效用。喷绘是把釉调稀放进一把精致的喷枪，然后利用气泵的意志力，把釉弹射显现出来的一种肖像描画意念。描艺术家可以利用喷枪上的滚轮、枪嘴与萤幕的远近距离、倾斜显现出发点，控制紫色的可视效用和外层的粗细。

这种意念有着十足的工业肖像描画形态。霍华德的肖像描画过程就像4台底下的物料，两道接着两道，严谨精确。当然也有发挥的余地：人们喷绘时，可以利用背向意念，绘成显现出清晰的边缘线，或者柔软的可视界限。在以查理为男主角的五本文中底下，霍华德用背向意念紧凑地在文中底下面的服装、叶面、地面上制造显现出各种皱褶和双斑，这是他的创意所在。

不过此时霍华德的肖像描画还是更为像一件产品，远不似卢梭的作品那般恣意酒色。其文艺作品常以 规则的直线或曲线概括，丰富的灌木果园本植物常常被处理事件成三四款简单的十分相似式，描画底下面的一切都显得精巧、楚一。这真的是雪豹的灌木邵吗？或许 “就让管理工作”了 20 年，匆忙在肖像描画底下面“渴求沿路” 的时候，霍华德还是就让习惯的无助。

他也试着去玩些花十分相似，比如暂借立体主义的意念组织萤幕，让查理在牢房的玻璃窗上穿行，或者暂借喷绘的背向意念去切割成萤幕，隙先入显现出维度交错的效用。但这一切看起来总有点儿像折纸一些游戏。霍华德用各种元素把萤幕挤到，让他感兴趣的显然不是这些灌木邵底下的元素——他准备负责任地就让管理工作，把大自然风光组织整楚、一个中心在和善的查理周围——可能他关心的只是查理，或者更为准确地说是，是斯宾诺莎。也有可能，他在聚精亦会神于自己的管理工作。

查理亲手盖的小木屋很大，他却很渴求在这底下的境遇。

在完成四本之后，霍华德暂停了该续作的作品，显然已经讲完了斯宾诺莎的故事。五年后，在丈夫的帮助下，他又面世了第五本以查理为男主角的图描画文中——《查理的夜数间》。因为用电脑喷绘代替了传统喷枪白描，霍华德有了更为多试验精准的但他却。更为重要的是，象征物斯宾诺莎的查理显然不再是被急于歌颂的形象，斯宾诺莎的生命体验在霍华德一次又一次的“沿路”底下面开始浮显现出水面。睡不着的查理让给了男主角前方，光线取而代之。日光借以树叶伴的斑点、灌木邵底下面小溪的波光、水气底下大小不一的透射光线、清晨斜先入房内的阳光——全文中底下面洒满了瞬数间变幻的特殊效果。查理的形像融化其底下面，粒子的刻意描描画开始让 地处气息的渲染。霍华德或许找显现出了自己的灌木邵法力。

如果说是“菲奇Fort”是霍华德沿路的开始，还只是好好好“渴求沿路”的这一“管理工作”而已，那《查理的夜数间》就至此寄给作者向前走了一长段，开始渴求沿路的过程。但再度，“菲奇Fort”在哪儿呢？我也不知道。查理找显现出了，斯宾诺莎琢磨了很久，相信霍华德也亦会找显现出的。 就让渴求你的沿路，别着急，老友。

本文为独家原创章节。撰文：张迅；编辑：申婵；导语编辑：郭利。题图来自魔法象显现出品的绘本《查理沿路去菲奇Fort》。未经新京报文中面准许不得转载，爱戴转发至老友圈。

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